《姜可》剧情简介
姜可是由王文辉执导,崔婧,杨乐,蔡国权,王智强,多梅尼科·鄂拿博纳,乔恩·巴斯,伊索贝尔·埃尔索姆,约瑟夫·梅泽罗主演的一部古装剧。主要讲述了:烙印在(zai)面(mian)前的一个凹陷之中脚下机关(guan)足(zu)足(zu)下降了几十米裂开一道(dao)门(men)户(hu)才停了下来进入其中那块令(ling)牌(pai)又出现在水若寒手中感觉中扎扎声(sheng)中(zhong)这才带着(zhe)两(liang)人(ren)走了进去并没有(you)因(yin)为是地...倒是冷家(jia)那(nei)个(ge)小丫头绝对用(yong)不(bu)了十六岁很明显还是要等(deng)他(ta)能(neng)够在十六岁前完成两冠再说十岁就能(neng)完(wan)成(cheng)一冠我看破(po)格(ge)进入阴阳学堂问题不大老冷她就能轻(qing)易(yi)达(da)到两冠境界听说这(zhe)丫(ya)头是你们冷家的掌上明珠...
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雾中行船&源十郎返家后的超现实长镜为最佳。比起现在标题耸动、然里子苍白乏味的“话题”恐怖片,还是这种昭和年间的日恐,想来别有番深邃意境。毕竟所有心理层面的压迫,都源于潜伏在日常中的未知事物/邪力,放在此片中,则为战乱和军国主义蔓延,所导致的民众附魔状态,两条交叉叙事线恰好也是分别从虚-实来切入的。撇去情节和价值观表达的粗拙,沟口神乎其技的调度,的确值得被冠上影史级美誉。
袁小烦
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布列松,电影声学大师。高限制性镜头配上细腻的音效营造出浓烈的真实感和紧张气氛。全片除了莫扎特的一首弥撒曲作为音乐母题出现,所有声音都来自故事内,这样克制的音效使用大大丰富了故事的真实性。不过电影不是纪录片,除了真实性,表现力当然更重要,甚至说真实性应该为了整体表现意图的一个选择。所以德国士兵非真实性尖锐而富有回声的音效和远处火车声被加大这类人为操纵是本片艺术性的体现。精致的电影会尽可能地剔除不必要出现的元素并且对已出现元素进行多次有效地利用,主要体现形式之一就是母题。趴在窗口时听到汽车的声音就是象征自由的母题,德国军官钥匙串敲击栏杆,火车声,手铐声,水流声...如此大量元素的重复可以让观众在结构上获得满足感。而且最难能可贵的是这些声音还时常伴有叙事价值。监狱内是封闭构图,外开放式构图。