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亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图和编剧吉勒莫·阿里加 的合作,多线叙事是他们最强大的武器

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让凯文史派西演男一简直就是最大的剧透。。。警察在贴板上看到叙述里出现的所有名字那笔算个不错的point来翻盘。boss叙述里的假象虽然精心的设置了,但总觉得没用好。

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还是蛮克鲁佐的故事。克鲁佐在1947年的功力不输希胖。克鲁佐在这部电影中最大的功力在剪辑部分,看到了类似公民凯恩水准的剪辑。 其实犯罪之岸真正好看的部分其实是破案故事之外法国民众在二战后的生活状态。安多万的黑儿子,精品人妻伦一二三区久久没有室内取暖的所有内景戏,圣诞夜记者和警察都在忘我地工作。这还是法国人吗?对比下同期电影偷自行车的人和德意志零年,法国人太正能量了。 剧院观众的几个镜头都是点睛之笔。 相行之下,故事核心部分没有什么亮点。亨利乔治克鲁佐的剧情都落在人物上,哪怕最悬念的电影恶魔都是如此,而希胖电影一切都为故事服务。

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